César Villela é um dos mais influentes artistas gráficos brasileiros. Começou a invadir o inconsciente coletivo de todos os brasileiros interessados em música no fim dos anos 50, quando fazia dezenas de capas por mês para a gravadora Odeon e achava tempo e inspiração suficiente para criar imagens lindas e elegantes, como a do disco "Ooooh, Norma", de Norma Benguell, e vários de Silvinha Telles.
Em 1963 acompanhou o produtor Aloysio Oliveira quando esse saiu da Odeon e criou sua própria gravadora, a revolucionária Elenco, que lançou os discos de estreia de gente como Nara Leão, Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Edu Lobo, Astrud Gilberto e álbuns de Baden Powell, Roberto Menescal e Maysa. Na Elenco, César abusou do minimalismo e ajudou a criar a imagem da própria bossa nova: elegante, discreta, moderna, ousada.
Em entrevista, o capista - que hoje mora no Rio e trabalha com artes plásticas - contou mais de sua história, suas criações e suas inspirações.
Como foi a criação da Elenco?
César Villela - O Aloysio de Oliveira saiu da Odeon e começou fazer shows no Au bom Gourmet, onde eu fazia os cenários. O primeiro foi "O Encontro", com João Gilberto, Tom Jobim, Vinicius de Moraes e Os Cariocas. E ele e o Flávio Ramos --o dono do Au Bom Gourmet-- resolveram fazer uma gravadora para lançar aquele elenco. A maioria dos músicos da bossa nova não tinha gravadora, a Odeon só queria o João Gilberto. E todos queriam botar o nome na praça, então todo mundo adorou. Depois o Flavio Ramos acabou saindo da parceria e o Aloysio criou a Elenco sozinho. Mas a Elenco era sofisticada demais pra época, só vendia na Zona Sul do Rio de Janeiro --acho que depois de um tempo ganhou mais cartaz em São Paulo que no Rio. Eu e o Chico Pereira, meu parceiro, que fazia as fotos, não ganhávamos nada para fazer as capas, era tudo na base da amizade. Fazíamos por acreditar naquilo.
De onde veio a idéia para a simplicidade estética da Elenco e de tantas de suas capas?
CV - Comecei a simplificar na Odeon, uma das principais capas dessa época é a do Noel Rosa --com uma rosa no lugar do "o". Eu via as vitrines confusas, todos fazíamos capas muito confusas. E não havia TV para fazer propaganda --as capas tinham de vender o disco! Aí lembrei que o Marshall McLuhan chamava isso de ruído visual e comecei a simplificar ao máximo. Os discos da Elenco brigavam nas lojas com os discos das multinacionais, eles tinham de sobressair. A simplificação das capas foi uma maneira de chamar a atenção para eles.
E o tão comentado alto-contraste, como surgiu?
CV - O alto-contraste surgiu na Odeon. Eu conversava com o Chico Pereira e dizia pra ele que precisávamos simplificar as capas. Nessa época, ele era professor na ABAF (Associação Brasileira de Arte Fotográfica) e eu às vezes ia lá com ele. Quem estudava lá não eram fotógrafos profissionais, eram médicos, advogados. E certa vez vi uma exposição com diferentes experimentações na revelação e gostei de uma, que estava em alto-contraste. Perguntei pro Chico se ele conseguia fazer aquilo e ele me disse que sim. A primeira capa com essa idéia foi a do disco "O Amor, o Sorriso e a Flor", do João Gilberto, com efeito solarizado. Resolvi experimentar e todo mundo topou, ninguém falou nada. Aí, quando o Aloysio me chamou pra fazer as capas da Elenco eu disse, "vamos fazer tudo em alto contraste!"
Outro elemento famoso das capas da Elenco são os detalhes em vermelho.
CV - Quando eu fazia capas desenhadas, eu colocava recortes vermelhos por cima. E as capas com fotos têm sempre quatro bolinhas, contando a do logotipo. Na época eu andava lendo umas coisas espirituais e li na Cabala dos judeus que o número quatro era ligado à harmonia. Achei que harmonia tinha a ver com música, daí resolvi usar aquela idéia nas bolinhas.
Depois de um tempo vocês desistiram do alto-contraste e logo depois pararam de fazer capas. Como foi a transição?
CV - Fazer as capas em alto-contraste dava muito trabalho naquela época. Não era como hoje, que com um computador, em um segundo, você faz. Então, em certo ponto, o Chico não quis mais fazer. Além de dar trabalho, aquilo custava dinheiro, eram necessárias várias revelações. Aí experimentamos um pouco com outros estilos: fizemos duas capas com (a técnica) jato de areia, da Rosinha de Valença e do Roberto Menescal. Depois disso, paramos e fui morar nos Estados Unidos, em uma empresa de animação. Um tempo depois fiz mais algumas capas para o Aloysio, como a do disco "Contrastes", da Odete Lara, e do álbum do Edu Lobo com a Maria Bethânia.
E o Aloysio continou mais um pouco com a Elenco e depois a gravadora acabou, virou um selo da Philips.
CV - Fui para os Estados Unidos em outubro de 1964 e lá só tocava "Garota de Ipanema" (risos). Mas aqui o mercado estava difícil, os militares estavam no poder, o Aloysio não estava ganhando dinheiro. Ele ainda segurou um tempo, mas depois vendeu a Elenco pra Philips. No fim, não ganhou nada, só gastou. Ele não tinha dinheiro, morava num apartamento de um quarto. A Elenco não vendia muito, mas na época os números eram diferentes: Anísio Silva era um grande vendedor de discos e vendia 10, 15 mil cópias.
O disco "Vinicius & Odette Lara" foi o primeiro lançado pela Elenco, mas não foi o primeiro que você fez, certo?
CV - É, eu fazia as capas antes mesmo dos discos serem gravados. As capas eram feitas dois, três meses antes. A contracapa, com o repertório, era feita depois, porque era mais simples. O Aloysio (já na Odeon, depois também na Elenco) me passava uma lista com vários artistas. Alguns não tinham nem nome, alguns artistas não sabiam nem que iam gravar! Era preciso fazer com essa antecedência porque estávamos fazendo as capas em off-set, que era um tipo novo de impressão. Antes nós só tínhamos litografia e rotogravura, então nem todas as gráficas sabiam mexer com os fotolitos --e as que mexiam eram muito disputadas pelas agências de publicidade.
Como foi a criação da Elenco?
CV - O Aloysio de Oliveira saiu da Odeon e começou fazer shows no Au bom Gourmet, onde eu fazia os cenários. O primeiro foi "O Encontro", com João Gilberto, Tom Jobim, Vinicius de Moraes e Os Cariocas. E ele e o Flávio Ramos --o dono do Au Bom Gourmet-- resolveram fazer uma gravadora para lançar aquele elenco. A maioria dos músicos da bossa nova não tinha gravadora, a Odeon só queria o João Gilberto. E todos queriam botar o nome na praça, então todo mundo adorou. Depois o Flavio Ramos acabou saindo da parceria e o Aloysio criou a Elenco sozinho. Mas a Elenco era sofisticada demais pra época, só vendia na Zona Sul do Rio de Janeiro --acho que depois de um tempo ganhou mais cartaz em São Paulo que no Rio. Eu e o Chico Pereira, meu parceiro, que fazia as fotos, não ganhávamos nada para fazer as capas, era tudo na base da amizade. Fazíamos por acreditar naquilo.
De onde veio a idéia para a simplicidade estética da Elenco e de tantas de suas capas?
CV - Comecei a simplificar na Odeon, uma das principais capas dessa época é a do Noel Rosa --com uma rosa no lugar do "o". Eu via as vitrines confusas, todos fazíamos capas muito confusas. E não havia TV para fazer propaganda --as capas tinham de vender o disco! Aí lembrei que o Marshall McLuhan chamava isso de ruído visual e comecei a simplificar ao máximo. Os discos da Elenco brigavam nas lojas com os discos das multinacionais, eles tinham de sobressair. A simplificação das capas foi uma maneira de chamar a atenção para eles.
E o tão comentado alto-contraste, como surgiu?
CV - O alto-contraste surgiu na Odeon. Eu conversava com o Chico Pereira e dizia pra ele que precisávamos simplificar as capas. Nessa época, ele era professor na ABAF (Associação Brasileira de Arte Fotográfica) e eu às vezes ia lá com ele. Quem estudava lá não eram fotógrafos profissionais, eram médicos, advogados. E certa vez vi uma exposição com diferentes experimentações na revelação e gostei de uma, que estava em alto-contraste. Perguntei pro Chico se ele conseguia fazer aquilo e ele me disse que sim. A primeira capa com essa idéia foi a do disco "O Amor, o Sorriso e a Flor", do João Gilberto, com efeito solarizado. Resolvi experimentar e todo mundo topou, ninguém falou nada. Aí, quando o Aloysio me chamou pra fazer as capas da Elenco eu disse, "vamos fazer tudo em alto contraste!"
Outro elemento famoso das capas da Elenco são os detalhes em vermelho.
CV - Quando eu fazia capas desenhadas, eu colocava recortes vermelhos por cima. E as capas com fotos têm sempre quatro bolinhas, contando a do logotipo. Na época eu andava lendo umas coisas espirituais e li na Cabala dos judeus que o número quatro era ligado à harmonia. Achei que harmonia tinha a ver com música, daí resolvi usar aquela idéia nas bolinhas.
Depois de um tempo vocês desistiram do alto-contraste e logo depois pararam de fazer capas. Como foi a transição?
CV - Fazer as capas em alto-contraste dava muito trabalho naquela época. Não era como hoje, que com um computador, em um segundo, você faz. Então, em certo ponto, o Chico não quis mais fazer. Além de dar trabalho, aquilo custava dinheiro, eram necessárias várias revelações. Aí experimentamos um pouco com outros estilos: fizemos duas capas com (a técnica) jato de areia, da Rosinha de Valença e do Roberto Menescal. Depois disso, paramos e fui morar nos Estados Unidos, em uma empresa de animação. Um tempo depois fiz mais algumas capas para o Aloysio, como a do disco "Contrastes", da Odete Lara, e do álbum do Edu Lobo com a Maria Bethânia.
E o Aloysio continou mais um pouco com a Elenco e depois a gravadora acabou, virou um selo da Philips.
CV - Fui para os Estados Unidos em outubro de 1964 e lá só tocava "Garota de Ipanema" (risos). Mas aqui o mercado estava difícil, os militares estavam no poder, o Aloysio não estava ganhando dinheiro. Ele ainda segurou um tempo, mas depois vendeu a Elenco pra Philips. No fim, não ganhou nada, só gastou. Ele não tinha dinheiro, morava num apartamento de um quarto. A Elenco não vendia muito, mas na época os números eram diferentes: Anísio Silva era um grande vendedor de discos e vendia 10, 15 mil cópias.
O disco "Vinicius & Odette Lara" foi o primeiro lançado pela Elenco, mas não foi o primeiro que você fez, certo?
CV - É, eu fazia as capas antes mesmo dos discos serem gravados. As capas eram feitas dois, três meses antes. A contracapa, com o repertório, era feita depois, porque era mais simples. O Aloysio (já na Odeon, depois também na Elenco) me passava uma lista com vários artistas. Alguns não tinham nem nome, alguns artistas não sabiam nem que iam gravar! Era preciso fazer com essa antecedência porque estávamos fazendo as capas em off-set, que era um tipo novo de impressão. Antes nós só tínhamos litografia e rotogravura, então nem todas as gráficas sabiam mexer com os fotolitos --e as que mexiam eram muito disputadas pelas agências de publicidade.
Como era o seu processso criativo das capas? Você tinha a idéia antes, passava pro Chico Pereira e depois montava tudo?
CV - Eu dirigia as fotos, às vezes desenhava como imaginava que elas deveriam ser. No disco do Vinicius com a Odette, por exemplo, eles não puderam se encontrar pra foto. Então fizemos com os dois separadamente e depois eu montei: peguei a Odete com o pé no banquinho e pus o "&" ali. Para um disco da Sylvia Teles, o Aloysio tinha dado o título: "Bossa! Balanço! Balada!", me entregou datilografado. Aí tive a idéia de desenvolver as exclamações em parte gráfica. Pra fazer uma do Roberto Menescal, lembrei que ele era um grande pescador. E o Chico também, às vezes eles iam mergulhar juntos. Aí sugeri fotografar com aquela roupa. Chico me trouxe a foto e bolei a idéia de cada rapaz da banda estar representado por um peixinho. E muita coisa eu desenvolvi por pura intuição, como as setas na capa do primeiro disco da Nara Leão.
Governador, Antonio Anastasia, e vice, Alberto Pinto Coelho, acompanharam o cortejo do corpo de Itamar ao Crematório Parque Renascer
Cerimônia de cremação aconteceu no em Contagem, na região metropolitana de Belo Horizonte
Familares deixam cerimônia logo após corpo de Itamar começar a ser cremado
Dilma cumprimenta filhas de Itamar Franco durante o velório
Políticos prestam últimas homenagens a Itamar
FHC acompanhou cerimônia ao lado de Dilma
Autoridades e lideranças políticas participam de missa em homenagem a Itamar
Velório em Belo Horizonte antecede cerimônia de cremação em Contagem
Militares levam caixão para dentro do Palácio da Liberdade
Corpo de Itamar foi recepcionado com honras de chefe de Estado
Velório de Itamar foi marcado pela emoção
Acompanhadas do senador Aécio Neves (centro) e do governador de Minas Gerais, Antonio Anastasia (dir.), filhas de Itamar choram na chegada do corpo ao Palácio da Liberdade
Ao lado de Dilma, FHC se emocionou no velório de Itamar
Caixão de Itamar foi recebido com pétalas de rosas
Com lenço em punho, ex-presidente Fernando Henrique Cardoso disse que "chora de saudades de Itamar"
O corpo foi levado no American La France
Itamar morreu no Hospital Albert Einstein, em São Paulo, onde estava internado
As cinzas do ex-presidente serão depositadas no jazigo da família
Multidão se aglomera para recepcionar o corpo de Itamar
Caixão desfilou em carro aberto do Corpo de Bombeiros
Bombeiros fazem a retirada do caixão com os restos mortais de Itamar
Caixão com o corpo de Itamar chega ao Palácio da Liberdade, em Belo Horizonte
Cerimônia de cremação de Itamar, prevista para ocorrer na tarde desta segunda-feira, será reservada à família
Filha de Itamar desembarca em Belo Horizonte
Bandeiras do Brasil e de Minas Gerais cobriram caixão de Itamar Franco
Militares retiram caixão de avião de carga da FAB
O cortejo de Itamar foi aplaudido por populares
O corpo do político será cremado na cidade de Contagem
O corpo de Itamar Franco foi levado na manhã de hoje para Belo Horizonte
As últimas homenagens ao ex-presidente Itamar Franco serão prestadas no Palácio da Liberdade, sede do governo mineiro em Belo Horizonte
Itamar Franco será velado na sede do governo mineiro, em Belo Horizonte
Palácio da Liberdade tinha movimentação tranquila no início da manhã desta segunda-feira
Militares fazem reunião para discutir o protocolo do velório
Bandeira do Estado de Minas Gerais é posicionada a meio mastro em sinal de luto
Presidente da Bolívia, Evo Morales, enviou coroa de flores em homenagem a Itamar
Tapete vermelho foi colocado na entrada do Palácio da Liberdade
PM aposentado carrega foto tirada com Itamar
Imagem mostra que várias pessoas se reuniram nas proximidades de onde acontece o velório de Itamar Franco em Juiz de Fora
Fernando Collor de Mello cumprimentou algumas pessoas que estavam nas proximidades da Câmara Municipal, local do velórion de Itamar Franco
O vice-presidente Michel Temer também se despediu de Itamar durante o velório
Michel Temer, Lula e José Sarney prestam homenagem ao lado do caixão de Itamar Franco
Henrique Hargreaves, ex-ministro da Casa Civil do governo Itamar Franco, manifestou seu pesar durante o velório
Antônio Anastasia, governador Minas Gerais, registrou seu sentimento de pesar diante da morte de Itamar Franco
O senador Magno Malta, o presidente do Senado, José Sarney, o governador de Minas Gerais, Antonio Anastasia, o ex-presidente Lula, o vice-presidente da República, Michel Temer, e o ministro de Ciência e Tecnologia, Aloizio Mercadante, durante o velório de Itamar Franco
Imagem registra a movimentação de pessoas em frente à Câmara Municipal de Juiz de Fora
Militares levam o caixão para dar início ao velório na Câmara Municipal
Imagem do caixão coberto pelas bandeiras de Minas Gerais e do Brasil na chegada do corpo à Câmara Municipal de Juiz de Fora
O ex-presidente Lula, ao lado de senadores, presta homenagem no velório de Itamar Franco
Muitas pessoas aguardavam a chegada do corpo nas proximidades da Câmara Municipal de Juiz de Fora
Imagem da chegada do corpo à Câmara Municipal de Juiz de Fora, local do velório
O ex-presidente Luiz Inácio Lula da Silva também compareceu ao velório de Itamar Franco em Juiz de Fora
O governador de Minas Gerais, Antonio Anastasia (PSDB), acompanha o velório de Itamar Franco
Imagem do caixão coberto com as bandeiras de Minas Gerais e do Brasil
Fernando Collor de Mello esteve presente no velório de Itamar Franco
O aposentado Adão de Assis Ferreira, 47 anos, foi o primeiro a chegar à Câmara Municipal
Adão se disse "muito feliz" por estar na despedida de Itamar
Moradores de Juiz de Fora aguardam o adeus a Itamar Franco
Cerimônia deve ser fechada à família, amigos e autoridades antes da abertura dos portões para visitação do público
Polícia Militar estima que pelo menos 300 pessoas aguardem a chegada do corpo de Itamar à Câmara Municipal de Juiz de Fora
Militares descansam após decolagem de avião com o corpo de Itamar
Oficiais observam movimentação de avião da FAB
Aeronave aguarda autorização para decolagem
Porta traseira de avião é fechada após embarque de corpo
Aeronave militar (ao fundo) parte em direção a Juiz de Fora (MG)
Avião da FAB se prepara para decolar no aeroporto de Congonhas
Cortejo entra em alça de acesso à Ponte Estaiada
Caixão com o corpo de Itamar Franco é liberado e deixa o Hospital Albert Einstein
Motos estacionadas em frente ao Hospital Albert Einstein levavam bandeiras do Brasil e do Estado de São Paulo
Cortejo do corpo de Itamar movimentou as ruas paulistanas na manhã deste domingo
Batedores aguardam saída do corpo do ex-presidente
Cortejo do corpo de Itamar Franco foi feito sob escolta de batedores das polícias Militar e do Exército
Família de Itamar embarca em um segundo avião da FAB
Familiares de Itamar acompanham transporte do corpo
Itamar Franco morreu na manhã de sábado, vítima de um AVC após complicações em decorrência de leucemia
Avião da FAB foi disponibilizado para fazer o translado do corpo
Caixão com o corpo do ex-presidente é levado para Minas Gerais
Militares carregam o corpo de Itamar sobre tapete vermelho
Caixão com o corpo de Itamar embarca em avião da FAB
Batedores das polícias Militar e do Exército fazem a escolta do corpo
Cortejo fúnebre de Itamar Franco passa pela Ponte Estaiada, em São Paulo
Caixão com corpo de Itamar é colocado dentro de carro fúnebre
Com saída de Alex para o Corinthians, Ibson ficou
